Ознакомьтесь с нашей политикой обработки персональных данных
  • ↓
  • ↑
  • ⇑
 
Записи с темой: немирович & станиславский (список заголовков)
22:28 

"Хованщина": продолжение

"Я быть всегда самим собой старался, каков я есть: а впрочем, вот мой паспорт!"
...Я вообще-то вполне себе готовилась забить на вторую часть, ибо "все равно никто не читает", но, поскольку некто заверил меня в обратном и поскольку писать то, что мне следовало бы сейчас писать, мне тем более лень, продолжим.

...про цветовую гамму, фоновое действие и неизменный тителевский секс

В общем, не ожидала я такого от Тителя, но "Хованщина", по ходу, еще одна постановка любимого театра, где мне понравилось все, кроме режиссуры. Но наслаждаться спектаклем мне это не помешало, так что и вы при случае тоже насладитесь :song:

@темы: Музыка, Немирович & Станиславский, Опера, Театр

00:37 

Утро стрелецкой казни (да, у меня банальные ассоциации)

"Я быть всегда самим собой старался, каков я есть: а впрочем, вот мой паспорт!"
Поход в театр, к сожалению, превращается для меня в большое событие, случающееся в буквальном смысле слова раз в год (хотя не обязательно по праздникам), так что начнём, благословясь, основательно, издалека.
Лето в этом году наступало долго. Собственно, для меня оно по сей день в полной мере не наступило, т.к. до сих пор хоть один ученик в день, да находится: что, конечно, очень неплохо с финансовой точки зрения, а вот ощущения каникулярной свободы не добавляет, так что вспомнить о том, что мои вечера давно уже не сплошняком заняты, мне удалось только после основательного виртуального пинка.
Так вот, с месяц назад нечто сподвигло мня лихорадочно шерстить сайт любимого театра в поисках знакомых букв и фамилий. Первым делом попалась вездесущая "Тоска", и я уже почти совсем было собралась гарантированно поднят себе настроение, полюбовавшись на г-на Поликанина, но оказалось, что нынешние цены любоваться на него в шестой раз в приложении к неизвестным науке в моем лице сопрано и тенору не располагают, так что, рассудив, что если уж душить жабу, то хотя бы по делу, я пустилась на поиски чего-нибудь новенького. И в результате на повестке дня у нас "Хованщина" (сумбурно)

Так, у меня ещё были умные мысли про цветовую гамму, фоновое действие и неизменный тителевский секс, но завтра мне рано вставать и долго трястись в маршрутке, так что корпеть над продолжением сейчас было бы нерационально. Ждите и надейтесь, что я, как это в последнее время часто бывает :shuffle:, просто не забью на вторую часть :-D

@темы: клм, Театр, Опера, Немирович & Станиславский, Музыка

23:43 

как я дошла до Вагнера

"Я быть всегда самим собой старался, каков я есть: а впрочем, вот мой паспорт!"
Постараюсь вкратце, потому что дайрики в последнее время не дружат с моим браузером, потому что кто ж мог за месяц знать, что билет берется на день, когда мне придется встать в 6 утра, и потому что печатать с Ай-Пада мне все еще не особо удобно.
В общем, я набралась смелости и прослушала от начала до конца оперу Вагнера"Тангейзер"

@темы: ин.яз, Театр, Опера, Немирович & Станиславский

23:20 

Opera: made in Egypt

"Я быть всегда самим собой старался, каков я есть: а впрочем, вот мой паспорт!"
...blah-blah-blah....
Короче, возвращаясь к истоку своей основательно подзабытой мысли, в «Аиде» мне, по идее, должно хотеться археологической режиссуры: но ее я вчера видела у Дзефферелли, - и мне захотелось гнать взашей приземистого тенора и грудастую примадонну, чтобы не портили вид на декорации. Поэтому, чисто теоретически, в сегодняшней постановке моего любимого театра почти пустая сцена, на которой почти ничего не происходит, должна бы меня напрягать. Но на деле меня слегка покоробило разве что отсутствие контактности (словно они не только на пол друг друга швыряют, но даже прикасаются понарошку), да и то, сама бы я, пожалуй, вообще, по программным образчиком египетских орнаментов, «встроила» их в барельефы, чтоб лишний раз не дергались. А потому, лаконичное декорационное решение, вкупе с местом, с которого категорически не видно субтитров, позволило мне в полной мере насладиться оперой, не отвлекаясь на извечный вопрос «Люди, вы что, тупые?!».
Не последнюю роль во всем этом сыграл, разумеется, шикарный вокал: традиционный отдельный дифирамб Макарову, голос которого, кажется, стал еще прекраснее (ну или просто давно не слышала) и доселе невиданному тенору Ерохину, вселившему надежду, что я снова смогу слушать драматические партии без скидки на радужные воспоминания о Муравицком и Вишняке; но в целом не могу сказать, чтобы хоть кто-то не произвел на меня хорошего впечатления: наслаждалась даже чисто женскими сценами и ариями.
Вдобавок, что, разумеется, противоречит стремлению послушать, не задумываясь о происходящем, набор типажей подобрался весьма запоминающийся. Налицо реальный контраст нежной и прекрасной Аиды (Мария Пахарь) и надменной, но все равно прекрасной Амнерис (Ксения Дудникова). Тенор Ерохин статью, конечно, обладает вполне себе оперной, но лицо действительно словно позаимствовал с фрески, пусть и не собственно египетской. Жрецы (не столько типаж, сколько очаровательный подарок от художника по костюмам) наглядно подтверждают теорию о контакте древних египтян с инопланетянами :alien3:. И наконец, Степанович-фараон (куда ж без него :pharao: ) по-прежнему без бороды и похож на ожившую в голливудском блокбастере мумию.
Внятных предоставлений о типаже Амонасро у меня нет, прежде всего потому, что уже при первом знакомстве я ждала в этой партии заранее знакомого баритона; но с этой точки зрения я сегодня тоже не разочаровалась.
Знаете, между неудачными датами, «неправильными» составами, душащей жабой и бесконечными аншлагами, к середине года я почти уверилась, что эту порцию приятных воспоминаний, как лицей, пора оставить в прошлом. Но, оказывается, любимый театр все-таки ещё не утратил способности меня радовать. За что я не устаю быть ему благодарной.

@темы: Театр, Опера, Немирович & Станиславский

23:45 

Ба, знакомые все лица... а нет, не все:

"Я быть всегда самим собой старался, каков я есть: а впрочем, вот мой паспорт!"
Наш пострел везде поспел. Несмотря на то, что проспал так, как ни один нормальный человек не способен проспать в принципе, и застрял: но застрял не потому, что проспал, а потому, что позже пришел товарищ, на встречу с которым «пострел» прилетел, сломя башку, через всю Москву за час вместо часа пятнадцати. Но, как бы там ни было, я – под аккомпанемент «прозвучал третий звонок, начинаем спектакль» – все же добежала до «Пиковой дамы», пока они все в очередной раз не расслабились в преддверии летних каникул (и пока ее вообще, как говорят, не сняли с репертуара).
Ну и вот, гнусный игрецкий квартет Балашов – Макаров – Микицкий – Улыбин – это очень хорошо (Даааже ооочень хааарошооо).
Лиза из Ващенко (при всем моем к ней уважении) местами вышла несколько затраханная, но зато Лиза-блондинка – это тоже неожиданно хорошо.
Елецкий – это, сами понимаете, завсегда хорошо, особенно когда Онегина по-прежнему не светит.
И Герман – это… Мама говорила мне, а я не верила, но после первой картины готова была признать, что Большой театр таки испортил Муравицкого. Однако к «сцене на балконе» ему, на удивление, снова удалось обрести сначала нижний регистр, а потом и верхний, «жесткость» звука, резонатор, дикцию и объект внимания (а под конец даже дойти до нужного накала страстей; из чего, вероятно, следует, что – в который раз – распеваться все-таки надо). К тому же, без треуголки он не похож на злобного гоблина. В результате, я им так довольна, как будто мне снова четырнадцать и я не знаю много всего лишнего.
Ну а традиционный особый дифирамб достается новому Томскому Антону Зараеву. Тот еще «новый», конечно, - просто мне надо чаще бывать в «родных пенатах», ну да не суть. Во-первых, пел товарищ отменно: из чего, даже если предположить, что сегодня он был особенно в ударе, следует, что голоса у него вполне хватит, чтобы потягаться, скажем, с Шишляевым. И при этом буратин у него в роду не было: в смысле, он весьма органично существовал на сцене, и с трогательной добросовестностью подходил к своей роли всеобщей жилетки (даже когда носиться приходилось вокруг попавшего под гипноз дирижерской палочки Муравицкого). А уж в «Трех картах», когда он каааааак запел (а Улыбин и Балашов ему радостно подыгрывали) – это был настоящий восторг: рекомендую.
В общем, как вы уже поняли, я несказанно счастлива в кои-то веки приложиться к «настоящей» культуре.
Единственное, больше я не буду пытаться покупать билеты в антракте. Потому как я (удивительно, как сильно может хотеться черт знает чего, когда не получается), признаться, подозревала, что «Тангейзера» в январе мне не светит (но все равно обидно), а вот Глюк кому сдался на два месяца вперед?
В общем, придется, кажется, снова привыкать просматривать афишу в начале месяца и не забывать, что билетный киоск рядом с метро поставлен не просто так.
Ибо в апреле, говорят, грядет «Аида»: не «Бал-маскарад», конечно, но все Верди :hmm:

@темы: Театр, Опера, Немирович & Станиславский, My favourite

23:37 

Кактус, «Волки…» и концепт театральной ностальгии

"Я быть всегда самим собой старался, каков я есть: а впрочем, вот мой паспорт!"
То, что я, вопреки и в соответствии со всем вышесказанным, разумеется, в очередной раз поперлась на «Волков Мибу», уже не смешно до такой степени, что впору воспользоваться поправкой «мой дневник, что хочу, то и пишу». Иначе говоря, я таки зритель-маньяк: из тех, что ходят на все спектакли и с интересом наблюдают, когда артист… нет, не облажается: выкинет что-то великое (представьте здесь флэшбэк с Батуркиным и мокрой челкой и не спрашивайте, с чего мне вздумалось ждать чего-то великого от спектакля, который мне вроде как не нравится).
Впрочем, сегодня вполне можно было почувствовать себя и зрителем-маньяком первого типа, и это на протяжении всего спектакля вызываю во мне ностальгию по тем блаженным временам, когда мы с Анетой только растили в себе зрителей-маньяков.
Ибо звук не так кошмарно, как на «Темном ангеле», но все же пару раз взбрыкнул, а в каком-то жизненно важном прожекторе перегорела лампочка, что не могло не напомнить мне о тех «Волосах», где был «полет погремушки над гнездом кукушки», «вредные газы», блокирующие речевые центры, и Лицкевич, как ни в чем не бывало поющий в один микрофон не то с Гуськовым, не то с Коваленко (да, микрофон был именно вешающийся «на ухо»).
А потом в антракте все со всеми фотографировались, и это мне напомнило о Куклачеве и театре кошек.
Но, самое главное, они опять меня забыли спросить :tongue:, кого можно допускать до вокально ударных ролей. Ибо из Сакаи прет актерская харизма даже «у роли дерева», так что… сами понимаете, но, выбирая из предложенного ассортимента, Яманами-Тоска все же в разы круче Яманами-тургеневского революционера (никак не выберу между Рудиным, Инсаровым и отчасти Базаровым). И я не знаю, какой глубокий смысл (даже и особенно в День Рождения) вынуть человека из роли, которая ему удается отменно, и засунуть в роль, которая ему ни к жопе. Особенно когда новый Ито – невротик, словно бы идущий на поводу у Кано (сказывается опыт? :hmm: ), и, если оригинальный Окита «вне зоны доступа», так бы и сказали поставили бы уж невротика на его место. Тем более что мастерством актерского перевоплощения они, уж простите, в большинстве своем не блещут, и потому каждый раз, когда они начинают меняться ролями, у меня случается когнитивный диссонанс.
Но зато был «костюм и контральто», что в итоге заставило мне я вспомнить о том, как я, пуская томительные слюни на Гурякову-Маргариту и Агади-Фауста, со вздохом шла на второй состав слушать Мефистофеля-Степановича. Но в него я хотя бы была влюблена, а тут как-то уж совсем не ком-иль-фо.
В общем, представляете, насколько проще менее забавной была бы моя жизнь, если бы мне нравились собственные песни JAM?

:ps: А гвоздь в стуле навевал воспоминания о том, как, отправив за первую неделю третьего класса в небытие 5 пар колготок, я опасалась носить юбки, пока не стала зарабатывать себе на колготки сама.

@настроение: :kaktus: :crzfan:

@темы: глупости, Немирович & Станиславский, Забавно, Апофигей, musicals, My favourite, ...и прочая нечисть, "Волки...", реплики в сторону

23:07 

"Kiss Kiss Bang Bang"

"Я быть всегда самим собой старался, каков я есть: а впрочем, вот мой паспорт!"
Один относительно свежий комплект моих тараканов ушел на межсезонный брейк в весьма подгаженном состоянии, а второй, кажется, просто безнадежно скис: зная себя, я все равно продолжу потреблять то и другое до победного прискорбного конца в надежде, что однажды меня все-таки снова вставит. Но пока не вставляет. А в свете текущего лейтмотива реальной жизни очень не помешало бы. Поэтому меня посещают странные поползновения.
Вчера в ночи пересмотрела трейлер новых «Мушкетеров». Снова ужаснулась, ушла прочь по ссылкам, набрела на «Гусарскую балладу»… и не смогла оторваться. Причем пока большая часть моего мозга радостно ржала над бородатыми шутками, меньшая пялилась на прическу Пелымова и проникалась подспудным желанием припасть к «Онегину». Вот только «юбилейной» записи из С – Н-Д мне пока не подвернулось, а фильм с Медведевым и прической был даже не на диске, а на видеокассете. Поэтому долго пялилась на ассртимент британских безобразий и даже поставила было заново скачиваться версию с Преем и Вюндерлихом, которая осталась в компе, который я отдала маме, и все никак не соберусь купить себе что-нибудь достаточно объемное, чтобы выкачать из него все мои киношки. Впрочем, «вчера» к тому моменту перевалило за «сегодня», а скачиваться проклятый немец так и не стал, так что…
… Так что сейчас, пока варятся пельмени, и откопаю в куче давно забытых дисков «Поцелуи навылет». А потом “As good as it gets” и “Little miss Sunshine”. А если все равно не отпустит, то еще и “Unconditional Love”. Главное, чтобы «Блеск» по дороге не попался, а то чревато, знаете ли…

@музыка: "Can't smile without you"

@настроение: ... и да: на самом деле этот фильм называется "Чмок-чмок, пиф-паф" :-D

@темы: глупости, Опера, Немирович & Станиславский, Кино, PoI, My favourite, ...и прочая нечисть, "ЕО", клм, мушкетеры

14:30 

on and on...

"Я быть всегда самим собой старался, каков я есть: а впрочем, вот мой паспорт!"
Вчера у меня с недельным опозданием наступил конец сентября (ну или пятница - с опозданием на сутки). По этому поводу я поругалась с теперь уже не любимым рестораном, и в отместку они – находясь в 5 минутах ходьбы – доставляли мой заказ 3 часа. Но ближе к ночи мне все же удалось удобно устроиться с палочками наперевес в обнимку с ноутбуком, и «распечатать» аж два новых сезона.
"Элементарно": не сильно, но спойлерно
"Person of Interest": сильно спойлерно

Между тем, Микицкому дали петь Тангейзера. И, несмотря на все мои заскоки относительно Вагнера, я хочу это слышать. И видеть.
Вот только это было в прошлый четверг…

@темы: Холмс?, Театр, Опера, Немирович & Станиславский, Кино, Апофигей, PoI, My favourite

20:30 

Каждый год с удивлением вспоминаю,

"Я быть всегда самим собой старался, каков я есть: а впрочем, вот мой паспорт!"
что "Christmas shopping sucks"

Зато в консерватории (ну, в зале Чайковского) будет «Бал-маскарад» :love:
С Батуркиным :inlove:
В пятницу – чтоб им всем! :apstenu:
Может… прогулять? :shuffle2:

@музыка: "контральто" из "Волков..."

@настроение: :kaktus:

@темы: My favourite, Немирович & Станиславский, Опера, Про меня, Театр

13:45 

«Словно мухи тут и там, ходят слухи по домам»,

"Я быть всегда самим собой старался, каков я есть: а впрочем, вот мой паспорт!"
или Субъективная правда о «Сне в летнюю ночь» в театре Станиславского – Немировича-Данченко

Ну что ж, «это было и мы там были». И выжили. И даже прониклись.
Я, правда, не могу определиться, начать ли – по правилам хорошего театроведческого тона – с хорошего или – хронологически – с… неоднозначного. А потому начну с нейтрального.
читать дальше

@темы: My favourite, Немирович & Станиславский, Опера, Театр, Я хочу рассказать вам

02:20 

«Лирические бредни…» - «Что вы говорите? Лирические плетни?»

"Я быть всегда самим собой старался, каков я есть: а впрочем, вот мой паспорт!"
Вчера – ну т.е. технически уже позавчера – в первый раз попробовала удон и в пятнадцатый раз сходила на «Травиату».
Удон получился не сильно дороже Макдональдса, хотя утка в нем была какая-то не особо пекинская.
«Травиата» была, как всегда, волшебна – dream cast и все такое. Хотя от сидения во втором ряду бельэтажа место 8 у меня под конец и свело ногу. И шею.
Г-н Степанович не то притащил следом младшего брата, не то сам, отощав и побрившись, стал выглядеть на 15 лет. Впрочем, возможно у меня глюки :nea:.
По дороге домой случайно придумала, что - теоретически - не нужно ехать в Японию, чтобы исследовать нечто вроде «"Открытия Японии" в западном искусстве ХХ века». Правда, практически я по этом поводу мало что могу вспомнить, кроме "Мадам Батерфляй" и моды на ширмы с веерами в декадентских салонах. Да и вообще, сначала с Львом Михайловым разобраться бы :hmm:
10ого – кто не рискует, тот не пьет шампанское – идем на «Сон в летнюю ночь»: кто рискует – пьет валокордин?
Ну а пока я и вовсе рецензирую в промышленных количествах киноведческие ( :hang: ) дипломы…

@музыка: Oscar Benton, "Not the same dreams anymore"

@настроение: ...вспомнилось

@темы: по следам моих исканий, Япония, Я хочу рассказать вам, Театр, Про меня, Опера, Немирович & Станиславский, Апофигей, My favourite, реплики в сторону

23:51 

Любовь поэта

"Я быть всегда самим собой старался, каков я есть: а впрочем, вот мой паспорт!"
Так, сейчас я глубоко вздохну, соберусь с мыслями и попытаюсь русским языком рассказать вам про "Сказки Гофмана". Хотя, если я скажу "нууу... гм... кхе... н-да... эээээ, а, черт с ним, ВАААААААААУ!", наверное, будет понятнее.
Итак, начать с того, что с Оффенбахом, и со "Сказками..." в частности, у меня сложные отношения. Потому что после ВСЕГО "Кольца Нибелунгов" в постановке Шеро с комментариями Снупи - понравится все что угодно, и я, конечно, думала о том, что прежде, чем идти, надо было переслушать нормально, но до вчерашнего вечера я вообще не помнила о том, что у меня есть билет, а вчера вечером после 9, кажется, часов графомании подряд мне было не до интеллектуальных усилий. Пыталась чего-то такое слушать сегодня с утра, но снова исключительно в качестве аккомпанемента к писанине, а на аудио у меня только отрывки. В общем, надо сесть и вдумчиво переслушать - желательно еще и без слов, потому что по-французски я, оказывается, хорошо понимаю (а консультант по языку наконец-то отрабатывает свою зарплату :-D), решить для себя, про что опера, а потом посмотеть еще пару раз; потому что, признаюсь вам честно, я ни черта не поняла.
Несмотря на то, что мне все время хотелось погромче/потише, побыстрее/помедленнее в конртрсквозмом действии с усилиями дирижера (Е.Бражник), с музыкой вроде все было в ажуре: оркестр порой "увлекался", но все же не перекрывал певцов, хор порой "мазал" текст, но все же не растворялся в оркестре, тенора Полпудина немного выбило в начале второго акта, но в целом у него приятный тембр и, наверно, хорошая техника (по крайней мере, из штанов он не выпрыгивает); разве что мне хочется для Гофмана такого приторно-лирического звучания: надо на Балашова сходить, думаю, у него получится как раз то, что надо.
Злобному басу Ульянову сегодня достаются мои дифирамбы и овации. В драматическом плане там еще есть над чем поработать: более всего потому, что в его игре все еще слышится "...два-три-поднять бокал-пять-шесть-семь-сломать трость...", и отчасти потому, что пусть даже трем остальным его альтер-эго идут повадки наглого ленивого кота, для Копеллиуса определенно хочется чего-нибудь более гаденького - и не в горбе дело; строго говоря, побольше гадства всем четырем гадам не помешало бы, но, с другой стороны, у него для этого слишком благородный голос, от которого за версту несет оперным симфонизмом (БГ, однозначно; или князь Игорь): и вот, о, этот голос - никогда не слышала его в достаточно больших партиях, чтобы оценить - но тут не только тембр, но и сила, и ровность звучания, и.... (технику не хвалю только потому, что для меня у всех, кто не давится высокой тесситурой и не резонирует "в хобот"*** - техника).
Девушки (Петрожицкая и, кажется, Ващенко - не должна ли, кстати, это всегда быть одна и та же девушка?) тоже были виртуозны, и - вот тут я начинаю не понимать. Потому что, может, это только я, а может (учитывая возню с яблоком и еще некоторые детали) они хотели, чтоб было "не про то", но я вот не услышала, что Олимпия - кукла; и что Антония от пения умирает; а про Никлауса (Андреева) я все поняла только в самом конце, вот и вам под конец расскажу.
Что касается постановки, то как раз ее я ни черта не поняла. Бросились в глаза шикарно реальные декорации: не реалистичные, а именно реальные, но именно поэтому начинает жутко раздражать, когда они разъезжаются в разные стороны - причем оперный театр в прологе и эпилоге далает это со страшным грохотом: тем более что, по-моему, это единственное, что они (декорации, в смысле) делают; в смысле, кроме непосредственной пейзажной функции, мне они ни о чем не говорят. Второе, что обращает на себя внимание - постоянная бурная деятельность в мимансе, которая, вероятно, вся что-то значит - как я сказала, надо смотреть снова. И снова.
В остальном, постановка вполне нормальная - и это как раз настораживает. Нормально - слишком... нормально для сказок, и слишком спокойно для Гофмана (несмотря даже на витающий над ним дух все-таки-скорее-беспочвенной истерии).
Собственно, глубокое впечатление на меня произвели только два финала: первого акта - потому что я активно, до дрожи не люблю Гофмана (настоящего, который Эрнст-Теодор-Амадей) именно за вынутые глазки, и всей оперы - потому что я наконец-то понимаю, про что: спойлер; Мирелла, тебе, думаю, понравится ;)
А еще я прониклась лошадью (ну ладно, Пегасом), которая нужна была только для того, чтобы в честь возвращения к реальности повернуться задом: в смысле, металлическим каркасом, а вы про что подумали?..
________________________________
***в смысле, в ту точку, где "нос растет промеж глаз": наверняка этому есть какое-то официально принятое название, но у меня получившееся качество звука, как я уже говорила, стойко ассоциируется со слоном, расплевывающим куски партии из хобота)))).

@музыка: вот то, которое в конце про любовь))))

@темы: Немирович & Станиславский, Опера, Театр

00:35 

...охнув, "Пиковая дама"... )))))))))))

"Я быть всегда самим собой старался, каков я есть: а впрочем, вот мой паспорт!"
Я честно-честно-честно вплоть до последней сцены не собиралась писать про "ПД" в 8й раз. Собиралась даже для избежания заняться чем-нибудь полезным, но - даже в контексте того, что я опять, кажется, умудрилась оставить на последнюю неделю то, чего нельзя сделать за неделю - у меня все равно уже не осталось сил заниматься диссертацией после того, как я корпела над ней 7 часов кряду (оказываеся - oh, joys of translation studies! - две книги параллельно я читаю ощутимо медленнее, особенно когда содержащийся в одной из них "перевод" на практике является кратким пересказом в произвольном порядке - что, конечно, не может не радовать в смысле материала для изложения, но все-же совесть тоже надо иметь...).

Так что я все-таки снова расскажу, что...
читать дальше

...и о чем, собственно, я как раз не смогла не написать

@музыка: "Тыыыыыыыы_меня не знешь!.."

@настроение: "Он был красив как сто чертей, / Имел любовниц всех мастей, / Любил животных и детей / И был со всеми мил..."

@темы: реплики в сторону, по следам моих исканий, Театр, Опера, Немирович & Станиславский, My favourite

20:33 

на все руки

"Я быть всегда самим собой старался, каков я есть: а впрочем, вот мой паспорт!"
"Учителем Михайлова был Л.В. Баратов, который начал свой режиссерский путь под непосредственным руководством Немировича-Данченко, но позже создал на сцене Большого театра собственный стиль, в корне противоположный экспериментам Немировича и «системе» Станиславского вообще.
Именно под руководством Л.Д. Михайлова в Театре им. Станиславского и Немировича-Данченко были осуществлены первые постановки опер ряда советских композиторов, восстановлена запрещенная в 1936 г. «Катерина Измайлова» Д.Д. Шостаковича, впервые появилась на московской сцене опера Джорджа Гершвина «Порги и Бесс» – и без принятого на тот момент нарочитого этнографизма в трактовке сюжета. «Пиковая дама» П.И. Чайковского, плод многолетних размышлений и своего рода итог творческих исканий Михайлова, по сей день является одним из наиболее популярных спектаклей театра. Михайлов познакомил европейскую публику с оперой С.С. Прокофьева «Война и мир» (постановка в берлинском театре «Комише-опер», 1972) и намеревался познакомить советского зрителя с мюзиклом Эндрю Ллойда Уэббера «Иисус Христос – суперзвезда».
В своих теоретических работах Михайлов сосредотачивает внимание не на абстрактном идеале оперного спектакля, но на конкретных практических проблемах, с которыми сталкивается оперный режиссер и при решении которых бесполезен опыт драматического театра: конфликт музыкального и драматического начала в оперном спектакле, принципиальный консерватизм музыкального театра и отсутствие единоначалия в его иерархии, изначальная «неестественность» пения как изобразительного средства, мотивация труппы и т.п."


Ух ты, блин! Я аж сама поверила в дикую аХтуальность своей темы :cool:

@темы: My favourite, Немирович & Станиславский, Театр, Учеба, по следам моих исканий

00:30 

Хэппенинг, мать его!

"Я быть всегда самим собой старался, каков я есть: а впрочем, вот мой паспорт!"
В любимый театр с любимыми друзьями - это прекрасно. Особенно если произведение, в конечном счете, похоже, тоже любимое.
Кобекин восхитителен, Титель неподражаем, Аюшеев+Андреева+Кондратков+Улыбин+Макаров = шайка гениев, и вообще, если хоть одна из многочисленных номинаций "Гамлета" (который "(датский) (российская) комедия") не "выгорит", я окончательно охледею к "Золотой маске".
Хотя проблемы дикции никто не отменял.
Собственно, из-за дикции все и началось.
Памятуя о том, что "елизаветинская площадка" существенно подгадила акустику зала, а уши моих сотоварищей не захламлены предыдущими веками развития оперного искусства, я позаботилась, чтобы места были поближе к сцене. В итоге мне выдали первый ряд...
В тот раз на Таганке меня насторожило, что первый ряд дешевле, но развивать мысль я не стала, за что и поплатилась (что из этого вышло, вы, полагаю, помните). У Станиславского и Немировича цены не рознятся, а я в прошлый раз сидела в "привилегированном" секторе и потому не обратила внимания, как близко ограждение подходит к первому ряду; и не соотнесла это с тем фактом, что ограждение является активным местом действия...
В итоге, Лаэрт - без преувеличения - повалялся у Анеты на коленях; мне достался только один из второстепенных персонажей и только в "опасной близости" (и все же хорошо, что на этот раз язычок моей застежки для разнообразия не торчал острием вверх...) :-D.
Надо признать, несмотря на всех моих тараканов, "в гуще событий" в итоге - ощущение весьма любопытное. Кроме того, "магия сценической коробки"- в услових "непосредственной близости" и фактического отсутствия самой коробки - приметным образом разрушается, являя картинку... нет, не в "истинном", а как раз наоборот, в каком-то совершенно невообразимо фантастическом свете: словно от прикосновения по волшебному зеркалу побежала рябь, и вдруг стало ясно, что в нем все отражается "не по-настоящему"...

@настроение: :hlop:

@темы: My favourite, Немирович & Станиславский, Про меня, Театр, реплики в сторону

23:08 

Бедный Сократ

"Я быть всегда самим собой старался, каков я есть: а впрочем, вот мой паспорт!"
читать дальше

Ах, ну да; для тех, кто ничего не понял: "В Московском Академическом Музыкальном Театре им. К.С. Станиславского и Вл. И. Немировича-Данченко состоялась премьера опер Э. Сати "Сократ" и Д.Мийо "Бедный матрос" (под общим названием "Кафе Сократ" ). :vict:

PS. А дирижер-таки просто любит шарфы: безотносительно их сюжетной или "плакатной" функции :cold:.

@темы: Немирович & Станиславский, Театр

01:03 

...да все о том же

"Я быть всегда самим собой старался, каков я есть: а впрочем, вот мой паспорт!"
01:15 

Ah, bravo Figaro! Bravo, bravissimo; fortunatissimo per verita'!

"Я быть всегда самим собой старался, каков я есть: а впрочем, вот мой паспорт!"
Для тех, кто не в танке: в театре Станилавского - Немировича-Данченко состоялась очередная премьера, закрывающая репертуарную брешь, которая (наравне с "Евгением Онегиным") несколько лет зияла, прикрываясь классическим наследием.
"Севильский цирюльник"

@темы: Театр, Немирович & Станиславский

23:26 

Лям-мер-мур))))

"Я быть всегда самим собой старался, каков я есть: а впрочем, вот мой паспорт!"
Сама себе удивляюсь, но "Лючия" мне очень понравилась: и по музыке (Горелик ведь), и по постановке (а ведь не Титель ;)). Понравилась именно так, как она, вероятно, и должна нравится, со всей своей белькантовотью и анти-страдательной беспафосностью: ровно и спокойно.
Не без пары вещей, которые я назвала бы перебором, но есть, и никуда от него не денешься, некое невозможное очарование в "настоящем" старом театре: в станковой живописи декораций, в роскошных исторических костюмах, в "балете в Пекине при действии в Риме", в мебели, выносимой строго по необходимости; в нарочитой статике мизансцен... Статики, пожалуй, хотелось бы даже еще большей, чтоб совсем как у тех фарфоровых статуэток, которые в советское время у всех на пианино стояли...
...И, хотя Аюшеев, бесспорно, молодец, крастота некоторых партий все же заключается именно в том, чтобы, забыв о "красивости" и осмысленности, орать во всю глотку: Эдгар(до), на мой вкус, из их числа; в конце концов, он и "по станисласкому" не слишком психически уравновешенная личность: у оперы своя логика, но все же "Я поклялся на могиле отца уничтожить весь твой проклятый род" - это не для манеры любовного дуэта...

Эштоны, однако же, до такой степени обескровили род Рэвенсвудов, что последний отпрыск ездит на лошади без седла и стремян :-D

@темы: Театр, Немирович & Станиславский

20:35 

Взрослые рассуждения о детских материях

"Я быть всегда самим собой старался, каков я есть: а впрочем, вот мой паспорт!"
Сходила, по новогодней традиции, на "Сказку о царе Салтане...".
Узнала, что молчание детей отнюдь не всегда означает их заинтересованность в происходящем. По крайней мере, "Пиковая дама" определенно возбуждала в ребенке больше эмоций, и, столь же определенно, восторгов со стороны взрослой публики (в т.ч. с моей) сегодня было существенно больше, чем от "целевой аудитории": в который раз, предсказать, "что нравится детям", не представляется возможным.

Г-н Степанович, опять же традиционно, не имеет ни капли совести. Ему, конечно, все равно, но такими темпами я скоро окончательно перестану его любить: по той простой причине, что забуду, как он выглядит.
Впрочем, применительно к "Царю Салтану" это не имеет принципиального значения, ибо как в прошлом году мое уважение к Улыбину лишь расцвело еще более пышным цветом, так и сегодня я подтвердила свои "подозрения" на счет Д. Макарова, и, как следствие, не могу не порадоваться, что ему начали давать большие роли. Что в масштабе театра в целом заставляет задуматься о той области репертуарной политики, о которой, я, кажется, не читала ни у кого из проштудированных мною за последнее время великих режиссеров: помимо - во всей полноте и многообразии этого понятия - "интересности" репертуара по обе стороны кулис, он бы должен составляться, элементарно, с учетом кадрового состава труппы. Иначе говоря, все проблемы постановки той же русской оперы очевидны, но все же нехорошо, когда в театре всем, кто не сопрано и не тенор, делать вообще нечего...
Но не будем о грустном.

Итак, на стороне Макарова и уверенный вокал, и сценическое обаяние, и даже столь редкая птица как дикция. М. Векуа из всех дирижеров трепещет только перед Гореликом, поэтому в его отсутствие порой "позволяет себе", но в целом красота тембра и "травестийный" типаж, опять же, играют ему на руку, да и текст в его исполнении исправно доходил до моего сознания.
К "женскому населению" претензий нет вообще, и в очередной раз расписываюсь в том, что Н. Мурадымова сумела завоевать мое безоговорочное расположение.
"Гипноз дирижерской палочки" и небрежность работы хора порой выдают статус новогоднего эксклюзива, но, с другой стороны, именно этой эксклюзивности, помноженной на почти полностью обновленный состав, спектакль, полагаю, и обязан той непосредственностью и увлеченностью, без которой он немыслим.
А еще я фанат декораций Устинова и танцующей белки. :sunny:

Но все же если они и дальше будут такие фокусы с составом выкручивать... :bubu:

@темы: Театр, Немирович & Станиславский

ДРАМА без БАРАБАНА

главная