"Я быть всегда самим собой старался, каков я есть: а впрочем, вот мой паспорт!"
(Мой комп хотел избавить вас от мучений, даже героически завис в попытке сожрать эту запись. Но вам все равно придется читать эту муру. Не повезло 
)
Я, кажется, умудрилась профукать конкурс Чайковского – до меня неожиданно дошло, что уже август. Лохня. Хотя и то, что он прошел в таком гробовом молчании, тоже странно. Неужели они на него просто забили. Да вряд ли. Короче, я так не играю.
Главное, я ж его с зимы ждала, а как время пришло – вылетело из головы начисто. Впрочем, у меня по жизни «в голове дупло, а в дупле темно». Я и сейчас вспомнила только потому, что маман не смогла-таки оттащить меня за уши от «Лючии Ди Ламмермур». Роберто Аланья, как-никак. «Четвертый тенор», что называется.
Говоря о первых трех, Паваротти меня бесит. Он бы хоть иногда крошки из бороды вытряхивал.
Доминго я долго не могла простить отсутствие представлений об актерском мастерстве, что глупо, конечно. Тем более что он человек феноменально старательный. Никогда не слышал, чтобы кто-то так блестяще справлялся с русским произношением. Если бы еще Хворостовский, вечно выражающий на лице, чем сидит на крыльце, не зарубил бы тогда мой любимый дуэт (тот, который «Чудесный день, тебя благословляю – Ужасный день, тебя я проклинаю…»).
Но вообще, выбирая из них троих, моя любовь, конечно, Каррерас.
На его последний концерт в Москве я таки умудрилась сползать, причем, поскольку, в отличие от некоторых, я не стесняюсь, замечательнейшим образом посидела за свои 2000 рублей в 4 ряду партера. И хотя получила массу удовольствия, вынуждена признать, что это, конечно, не то. Хотя бы потому, что целый концерт он уже, строго говоря, и не вытянул (и один раз даже оч-чень бодро петухнулся), так что ему Гулегина оказывала посильную помощь, да и то, когда она его стала уговаривать на бис, он окрысился и демонстративно ушел. Так что я все-таки жалею, что не пошла, когда он приезжал несколько лет назад, т.к. попросить денег у мамы, зная ее отношение в вокалу вообще, оперному в частности, и тенорам в особенности, я не решилась, а потом выяснилось, что она бы тоже пошла, просто не знала, где это. Короче, мы прояснили ситуацию за час до концерта, могли бы еще приехать в притык, но решили, что это бесполезно, а потом оказалось, что через 15 минут после начала билеты распродавали за четверть цены. Собственно, в этот раз народу тоже было полтора человека, зато все из породы «выше только звезды, круче только яйца», так что перед сильно задержанным началом косых взглядов и лестных замечаний я натерпелась сполна, но это к слову.
Так вот, Аланья, конечно, хорош, во-первых, потому что голос у него очень красивый, не только в смысле виртуозного исполнения, и просто очень приятный, мягкий (это, кажись, называется «voce latina»), а во-вторых, в отличие от этих трех товарищей, не понтуется. Ну ладно, не понтовался, когда я последний раз слышала его концерт года 4 назад). И, хотя первый раз слышу о том, что у него французское гражданство, французский у него и правда очень красивый (а я-то думала, что они позвали итальянца, чтоб он спел им итальянскую оперу на французском, - это, на мой вкус, извращение). По крайней мере, я хоть понимала, о чем он. Потому что, что касается остальных – я вообще периодически забывала, что это не итальянский. Особенно жуткий акцент был у исполнителя роли Лорда Генри Астона. «Вот он точно итальянец», - думала я. Пока не прочитала в финальных титрах «Людовик Тезье». Понимай как хочешь. И еще, он в этой постановке был единственным, кто пытался хоть как-то играть. Только явно забывал, что по сюжету Лючия ему сестра, а не жена. И раскланивался потом с таким видом, как будто ему это стоит огромных усилий, и он всем делает величайшее одолжение.
А так, декораций нет, мизансцены статичны, актерского мастерства вообще никакого. Если уж опера – концерт в костюмах, то это должно быть зрелищно, по крайней мере. А так, скучно как-то.
Да и сама опера меня несколько разочаровала, слишком спокойно для такого накала страстей. И с тенорами там, честно говоря, перебор: я, при всем уважении, все-таки предпочитаю низкие голоса.
Да еще Бэлза произносит «Сэр Уолтер Скотт» с таким величественным видом, будто он один знает, как правильно произносится это имя.
И вообще, когда уже мой любимый театр откроется?
)Я, кажется, умудрилась профукать конкурс Чайковского – до меня неожиданно дошло, что уже август. Лохня. Хотя и то, что он прошел в таком гробовом молчании, тоже странно. Неужели они на него просто забили. Да вряд ли. Короче, я так не играю.
Главное, я ж его с зимы ждала, а как время пришло – вылетело из головы начисто. Впрочем, у меня по жизни «в голове дупло, а в дупле темно». Я и сейчас вспомнила только потому, что маман не смогла-таки оттащить меня за уши от «Лючии Ди Ламмермур». Роберто Аланья, как-никак. «Четвертый тенор», что называется.
Говоря о первых трех, Паваротти меня бесит. Он бы хоть иногда крошки из бороды вытряхивал.
Доминго я долго не могла простить отсутствие представлений об актерском мастерстве, что глупо, конечно. Тем более что он человек феноменально старательный. Никогда не слышал, чтобы кто-то так блестяще справлялся с русским произношением. Если бы еще Хворостовский, вечно выражающий на лице, чем сидит на крыльце, не зарубил бы тогда мой любимый дуэт (тот, который «Чудесный день, тебя благословляю – Ужасный день, тебя я проклинаю…»).
Но вообще, выбирая из них троих, моя любовь, конечно, Каррерас.
На его последний концерт в Москве я таки умудрилась сползать, причем, поскольку, в отличие от некоторых, я не стесняюсь, замечательнейшим образом посидела за свои 2000 рублей в 4 ряду партера. И хотя получила массу удовольствия, вынуждена признать, что это, конечно, не то. Хотя бы потому, что целый концерт он уже, строго говоря, и не вытянул (и один раз даже оч-чень бодро петухнулся), так что ему Гулегина оказывала посильную помощь, да и то, когда она его стала уговаривать на бис, он окрысился и демонстративно ушел. Так что я все-таки жалею, что не пошла, когда он приезжал несколько лет назад, т.к. попросить денег у мамы, зная ее отношение в вокалу вообще, оперному в частности, и тенорам в особенности, я не решилась, а потом выяснилось, что она бы тоже пошла, просто не знала, где это. Короче, мы прояснили ситуацию за час до концерта, могли бы еще приехать в притык, но решили, что это бесполезно, а потом оказалось, что через 15 минут после начала билеты распродавали за четверть цены. Собственно, в этот раз народу тоже было полтора человека, зато все из породы «выше только звезды, круче только яйца», так что перед сильно задержанным началом косых взглядов и лестных замечаний я натерпелась сполна, но это к слову.
Так вот, Аланья, конечно, хорош, во-первых, потому что голос у него очень красивый, не только в смысле виртуозного исполнения, и просто очень приятный, мягкий (это, кажись, называется «voce latina»), а во-вторых, в отличие от этих трех товарищей, не понтуется. Ну ладно, не понтовался, когда я последний раз слышала его концерт года 4 назад). И, хотя первый раз слышу о том, что у него французское гражданство, французский у него и правда очень красивый (а я-то думала, что они позвали итальянца, чтоб он спел им итальянскую оперу на французском, - это, на мой вкус, извращение). По крайней мере, я хоть понимала, о чем он. Потому что, что касается остальных – я вообще периодически забывала, что это не итальянский. Особенно жуткий акцент был у исполнителя роли Лорда Генри Астона. «Вот он точно итальянец», - думала я. Пока не прочитала в финальных титрах «Людовик Тезье». Понимай как хочешь. И еще, он в этой постановке был единственным, кто пытался хоть как-то играть. Только явно забывал, что по сюжету Лючия ему сестра, а не жена. И раскланивался потом с таким видом, как будто ему это стоит огромных усилий, и он всем делает величайшее одолжение.
А так, декораций нет, мизансцены статичны, актерского мастерства вообще никакого. Если уж опера – концерт в костюмах, то это должно быть зрелищно, по крайней мере. А так, скучно как-то.
Да и сама опера меня несколько разочаровала, слишком спокойно для такого накала страстей. И с тенорами там, честно говоря, перебор: я, при всем уважении, все-таки предпочитаю низкие голоса.
Да еще Бэлза произносит «Сэр Уолтер Скотт» с таким величественным видом, будто он один знает, как правильно произносится это имя.
И вообще, когда уже мой любимый театр откроется?
). И самое главное, однообразные усилия пиротехников свели на нет все то, что мне всегда нравилось именно в «Людях Х»: наличие хотя бы иллюзии психологической проблематики, которой, по идее, берут все марвеловске комиксы. Хотя в большинстве случаев сценаристы на это задвигают. Посмотрите на того же, ну, который никого не боится, кроме человека-тапки. Хотя там вообще отдельная история: кто их надоумил брать на главную отрицательную роль Дефо? Но сам факт: очкарик Магуайр со своим лицом потенциального кретина… Апогей этого дела – слепой Сорвиголова. В общем, все поняли, о чем я.
.