Восемь венгерских танцев, или И ни фига Дунай не голубой:

[Insolitaria]

(запоздалое окончание истории о моем еще февральском визите в Будапешт)

Поскольку не прошло и пол года и поскольку моя диссертация все еще не оказалась в методическом отделе только потому, что, при ближайшем рассмотрении, на чинной кафедре перевода все равно такой же бардак, как в моей голове, самое время вернуться в старые добрые времена – к моим будапештским похождениям. Ну и поскольку тайной до сих пор покрыта только театральная жизнь венгерской столицы, те, кто ждал этого момента (Мирелла ), считайте, что дождались.
Остальным напомню: свой 25й день рождения я встречала в компании «Мефистофеля» Бойто.
Observation №1: Будапештская опера практикует имущественное неравенство. В смысле, тем, кто, как я, радуется билету за 1000 форинтов (делим на 265 и умножаем на 40), приходится заходить в театр с черного хода и, минуя все архитектурные красоты здания, подниматься по самой обычной темной лестнице прямиком на верхотуру.
Observation №2: в Будапештской опере (забегая вперед, вообще в будапештских театрах) платный гардероб. 180 форинтов (снова умножаем и делим, но на полном зале, по размышлении зрелом, наживаются они все равно неплохо).
Observation №3. Будапештская опера гордо именует себя вторым, после Ла Скала, оперным театром Европы, если судить по акустике; если судить по всему остальному, на меня Будапештская опера скорее производит впечатление второго театра в городе: в смысле всего хорошего, что есть в подобных заведениях. Во-первых, он маленький: партер-амфитеатр-бельэтаж, и, к стыду, уже не могу даже точно вспомнить, есть ли там хоть один ярус. Во-вторых, здесь постоянная труппа: с венгерскими фамилиями и без эксклюзивных гастролеров в главных партиях. В-третьих, может, это только мне так повезло, но эта постоянная труппа замечательно высокого класса: как на подбор именно с хорошими (а не приемлемыми, терпимыми и «техничными») голосами и со сносным чувством актерского ансамбля, даже если без выдающихся личных актерских данных.
Кроме того, здесь уделяют пристальное внимание декорационному оформлению сцены, что, на данной стадии удаленности в прошлое, пожалуй, определяет для меня лицо трех посещенных мною спектаклей.
Собственно, из посещенных мною спектаклей реальной художественной фантазии требовал только упомянутый «Мефистофель», и, мое личное мнение, всплеск вдохновения ударил в основном по «Прологу на небесах»: здесь был поистине крышесносный балетный выход ангелов-архангелов с пластмассовыми крыльями, по сравнению с которым дальнейшее несколько померкло, однако нельзя не отметить портативный город из обувных коробок, Вальпургиеву ночь в казино, «Вот мир, круглый и пустой…» с флагом Евросоюза через плечо***, Маргариту, поднимающюся навстречу безумию из лужи крови, хай-тек версию «белой винкельмановской Греции» и лестницу в небо, при входе на которую выдают дождевики. Кроме того, коль скоро свист со всей очевидностью не входит в число навыков, которыми владеет Fekete Atilla-ur (я, кажется, уже упоминала, что современные венгры, задвинув подальше Ференцев и Иштванов, радостно называют каждого третьего ребенка Атиллой: так вот этот, для полноты ощущений, по сути Атилла Чернов)…. Так вот, коль скоро свистеть означенный товарищ не умеет, в соответствующих моментах “Son’ lo spirito…” он радостно расстреливал жителей того самого картонного города.
Впрочем, пардон, Атилла Фекете – это, оказывается, Фауст, Мефистофеля звали всего лишь Андраш Палерди, но больно жалко убивать пассаж про Чернова.

Портативный город

Портативный город:

Казино

Казино:

Мефистофель & Маргарита

Мефистофель & Маргарита:

Безнадежно дурацкая фотка, но архангел с пластмассовымии крыльями есть только на ней

Безнадежно дурацкая фотка, но архангел с пластмассовымии крыльями есть только на ней:


Фоторгафии, разумеется, честно украдены с официальтного сайта, см. также *** www.youtube.com/watch?v=56Hsvyt42Hk

Что касается остальных двух спектаклей, то в «Так поступают все женщины» была восхитительная рококошная розовая воздушность, а в «Доне Паскуале» - буколический уют театрального павильона: то и другое составлено из очень мелких, но очень умело взаимосвязанных элементов, что позволяет в считанные секунды ничего не принося и не унося менять декорацию практически до неузнаваемости. Хороших фоток, на которых это видно, на сайте театра нет, но, чисто для общего впечатления:

"Cosi..."

"Cosi..."

"Дон Паскуале"

"Дон Паскуале"


На “Cosi…” мы пошли уже не на дешевую верхотуру, а в ложу: с удивлением узнали, что даже в ложах верхнего яруса есть «прихожие», а в прихожих – вешалки, позволяющие не платить за гардероб. На «Дона…» у меня вообще была ложа бенуара: правда, второй ряд, причем в первом расположился дяденька столь необъятных размеров, что места в ложе ни рядом с ним, ни за ним, уже не оставалось. Это послужило достойные оправданием тому, что первые два акта я смотрела не с жесткого приставного стула, а удобно расположившись на диванчике, стоящем в упомянутом предбаннике и потому чуть на возвышении. Третий, собственно, тоже, но перед этим в антракте дяденька решил, наконец, поинтересоваться моими взглядами на сложившееся положение вещей, в связи с чем у нас произошел следующий забавный диалог:
- Тра-ля-ля, - спрашивает меня дяденька по-венгерски.
- Nem ertek magyarul, то бишь «не понимаю я по-венгерски», - привычно отвечаю я.
- А по-каковски понимаете: по-английски, по-немецки? – вежливо осведомляется дяденька по-прежнему по-венгерски.
- По-английски, - отвечаю я тоже по-венгерски, раз пошла такая пьянка.
Тут до дяденьки доходит абсурдность ситуации, и он таки переходит на английский: почти обидно.

@музыка: Рамо, "Дардан"

@темы: картинки, Театр, Nem ertek magyarul, Опера

Comments

[Мирелла]

Гран мерси, дико интересно! Совершенно умилительная фотка из "Козей" Как приятно, когда нормальная постановка. Еще бы с Бойто не изврашались еще... А Мефистофель вроде фактурный.

приходится заходить в театр с черного хода и, минуя все архитектурные красоты здания, подниматься по самой обычной темной лестнице

Обнаглели! Еще и платный гардероб! Интересно, додумаются ли у нас до такого? Правда, наши тогда просто перестанут раздеваться, наверно.

но больно жалко убивать пассаж про Чернова.

Поддерживаю Но почему именно Аттила, чем он так дорог венграм
Жаль, что не свистит, могли бы ему дать свисток, оказывается, так делают...

[Insolitaria]

Я подозреваю, какая-нибудь местная венгерская "мадам Ломоносова" однажды извратилась, и остальные Атиллы пошли в его честь: в смысле, что-то мне кажется, на Площади Героев был какой-то Атилла, хотя на моих фотках его почему-то нет...

А как ты себе видишь "неизвращенскго" "Мефистофеля"? Просто для меня лично к таким сюжетам жизнеподобие неприемлемо, поэтому как раз "извращения" хаваю с радостью)))))

[Мирелла]

Я сторонник жесткой классичности в опере, увы Там положен 15-16 век, вот и дайте мне его. Не могу я видеть все эти железные конструкции, современные костюмы и прочее...
Очень редко бывает, чтобы адекватно выглядело

Кстати! Как ты считаешь, как лучше показывать в "Дон Жуане" Командора? Когда он на ужин пришел. В виде статуи, или в балахон замотать, или там, дыму напустить, или еще как?

[Insolitaria]

Мне однажды сказали, что легенда о Фаусте есть в каждом европейском городе, где есть университет с башней, так что не верю, что в таких сюжетах что-то "положено". Впрочем, я это уже говорила))). А вообще, меня в опере отвлекает "историческая достоверность", даже там, где я сама готова признать ее уместность: я сразу начинаю замечать, как мужчины за шпагу держатся, как за ложку, а женщины, коль скоро кринолин не сковывает движения, шагают семимильными шагами)))).

А командора лучше всего вообще не показывать. Какой-то из режиссеров рубежа веков, который придумал оперный реализм еще до Станиславского, делал схватку тени Дон-Жуана с тенью командора... По мне так можно, чтоб напоследок нависла какая-то тень, но вообще нужно искать для финала каких-то более абстрактных средств передачи всей этой дьявольщины... свет, может быть... Но не через актера. Корчи из дешевых ужастников и оранжевая подсветка из люка - даже самые высококлассные - в принципе не способны передать абстрактный концепт инфернальной обреченности. Пособие по оперным декорациям 17 века чувака на букву С (что-то у меня сегодня с фамилиями не то) - это прелестно, но черти со скороводками - это не Ад, когда все хороше ускользает из твоей жизни, и остается перспектива вечных мук.... Невыносимое отчаяние, невозможное счатье и все такое прочее, чем так богата оперная эмоциональная политра, - дело музыки и личной фантазии каждого, а "пьет его лошадь, или не пьет, это, как говориться..." )))))

[Мирелла]

Пожалуй, согласна Вот баритон Гобби тоже так писал, мол, лучше напустить дыма и не показывать неуклюжую каменную статую. Даже есть вариант, что это не явление К., а лишь коллективный глюк Дон Жуана и Лепорелло...

"пьет его лошадь, или не пьет, это, как говориться..."

Это откуда?

Пособие по оперным декорациям 17 века чувака на букву С

Что за книжка такая??? Ее можно где-то почитать?

[Insolitaria]

Фамилия мужика - Саббатини (вот, я ж помнила, что он почти как писатель, но не совсем). "Об искусстве строить декорации и машины в театрах". Я, честно говоря, сама его не читала, но на него часто ссылаются.

А про лошадь - этот "Тот самый Мюнхгаюзен".

[Insolitaria]

... вспомнила тут к слову о нашеей беседе)))

Ты не видела "Шерлок Холмс: Игра теней"? Там такая красивая статуя Командора...

[Мирелла]

Не, не смотрела и пока не собралась. Хочется все же от ШХ большей каноничности, а они там накрутили боевика и т.п. Пока даже Дауни-мл. не соблазнил